ЛитМир - Электронная Библиотека
ЛитМир: бестселлеры месяца
Порочный
Боевой 41 год. Если завтра война
Статистика и котики
Ветер Севера. Аларания
Когда пируют львы. И грянул гром
Scrum. Революционный метод управления проектами
Зелёный кот и чудеса под Новый год
Грани любви
Вообразить будущее

А сколько труда требовалось на выучивание текстов - загадок на ино

странных языках для частых в те годы заграничных гастролей в роли

Тартальи со спектаклем «Принцесса Турандот». Порою приходилось

учить не только на языке той страны, но и на диалекте. А с иностранны

ми языками Николай Олимпиевич не дружил. Но после упорного тру

да наши исполнители масок лихо шутили и по-немецки и по-польски

48

Вахтанговец. Николай Гриценко - _291.jpg
Вахтанговец. Николай Гриценко - _292.jpg
Вахтанговец. Николай Гриценко - _293.jpg
Вахтанговец. Николай Гриценко - _294.jpg
Вахтанговец. Николай Гриценко - _295.jpg
Вахтанговец. Николай Гриценко - _296.jpg
Вахтанговец. Николай Гриценко - _297.jpg

ВАХТАНГОВЕЦ

Николай Гриценко

и по- болгарски и даже по-гречески, что казалось уже совершенно невоз

можным. Все учат языки по-разному. Если, к примеру, Юрию Васильеви

чу Яковлеву языки давались легко, то невероятных усилий требовалось

для нашего дорогого Николая Олимпиевича.

Вспоминая многочисленные творческие удачи выдающегося мастера,

невозможно не сказать о князе Мышкине в «Идиоте» Ф.М. Достоевского.

Я очень любила этот спектакль, поставленный А.И. Ремизовой по инс

ценировке Ю. Олеши, и часто смотрела его из зрительного зала. Даже

за кулисами в этот вечер была особая атмосфера, особая сосредоточен

ность. А в зале, как только гасла люстра, наступала звенящая тишина

«Живой труп». Федя Протасов

49

Вахтанговец. Николай Гриценко - _298.jpg
Вахтанговец. Николай Гриценко - _299.jpg
Вахтанговец. Николай Гриценко - _300.jpg
Вахтанговец. Николай Гриценко - _301.jpg
Вахтанговец. Николай Гриценко - _302.jpg
Вахтанговец. Николай Гриценко - _303.jpg

ВАХТАНГОВЕЦ

Николай Гриценко

и было слышно, как шуршит открывающийся занавес. Начало спекта

кля. В луче света на темном фоне появлялось лицо Мышкина. Уже по

тому, как смотрел в мир этот человек, какие у него были особенные глаза,

как бы прозрачные - казалось, они не видят, что делается рядом, они ви

дят что- то особенное. Сверх всего… Глаза всматриваются и видят иные

миры… Перед вами был как бы Христос!… А дальше, как только загова

ривал низким голосом Рогожин - М. Ульянов и отвечал ему особенный

тенор Мышкина, впечатление еще больше усиливалось. Тембр голоса был

особый, будто этот звук только еле прикоснулся к повседневной жизни -

он где- то не здесь… И вся фигура Николая Олимпиевича в роли Мышки

на, казалась легкой, невесомой, будто он не ходит по земле, а перед нами

необъяснимое явление наивысшего Духа. И мне чудилось, что я вижу

не артиста, играющего Мышкина, а передо мной вот такое Явление!

А уж как он играл психологические тонкости! Да и слово «играл» совсем

не подходит. Невозможно объяснить, например, как Гриценко-Мышкин

в сцене у Настасьи Филипповны (которую восхитительно играла Ю.К. Бо

рисова) говорил: «Настасья Филипповна, я вас люблю! Я умру за вас!»

Это вырывалось у него с таким отчаянием, болью, так невольно, на не

передаваемо звенящем звуке, который невозможно забыть столько лет

после того, как нет самого исполнителя… А сцена Мышкина с Рогожи-

ным после убийства Настасьи Филипповны и последние слова Мышкина:

«Как страшно в этом мире!» И незабываемые скорбные глаза с вечным

вопросом: «За что?!» В зрительном зале стояла такая тишина, такое оце

пенение, что были слышны только всхлипы плача и видны на лицах зрите

лей нескрываемые слезы… На сцене происходило величайшее Чудо! Оза

рение! Никакой актерской техникой, школой, теорией - это не объяснить.

Все тончайшие нюансы внутренней жизни образа рождались у Николая

Олимпиевича Гриценко не путем спокойного анализа, а рождались изну

три, из глубины души великого мастера.

Каждый раз после спектакля «Идиот» на следующие дни, глядя на не

много бледное и чуть как бы похудевшее лицо Николая Олимпиевича,

я понимала, какой ценой достигается подобное чудо! Чтобы зажечь твор

ческим огнем, надо сгорать самому в этом пламени… И возрождаться,

как птица Феникс.

В быту, в повседневной театральной жизни, Николай Олимпиевич

был удивительно прост. Он был доступен каждому - от мала до велика.

Он со всеми вел себя одинаково демократично. Никогда он «не подавал

себя», «не держал от себя на расстоянии». Он со всеми был свой, равный.

Его обожали и ценили за необыкновенный дар.

Агнесса Петерсон

50

Вахтанговец. Николай Гриценко - _304.jpg
Вахтанговец. Николай Гриценко - _305.jpg
Вахтанговец. Николай Гриценко - _306.jpg
Вахтанговец. Николай Гриценко - _307.jpg
Вахтанговец. Николай Гриценко - _308.jpg
Вахтанговец. Николай Гриценко - _309.jpg
Вахтанговец. Николай Гриценко - _310.jpg

Это был актер Божъей милостью

И во всех его работах проявлялось в большей или меньшей мере это Боже

ственное начало, попросту именуемое поразительной актерской интуицией.

Как он угадывал, чувствовал манеру поведения, интонацию, внешний вид

своих персонажей - известно было только ему. Конечно, режиссер обьяснял,

направлял, но всегда у него наготове было свое решение образа. Помню, мы

репетировали ни бог весть какую пьесу «Стряпуха замужем», и между на

шими героями по сюжету был спор на высоких тонах. Умение импровизи

ровать - стиль нашего театра, привитое еще в Училище им.Щукина и очень

поощряемое Р. Симоновым. Так вот каждую репетицию Гриценко приносил

свои предложения. Я - тоже. В результате получилась безумно смешная дра

ка. Рубен Николаевич смеялся до слез, а через день сказал, что снимает эту

сцену, но сказал так тактично и доказательно, что нам пришлось смириться.

Это я говорю к тому, что Николай Олимпиевич всегда был более, чем готов к

репетиции - переполнен предложениями, которые обожавшему его Р. Симо

нову приходилось иногда отменять из-за переизбытка фантазии, из-за того,

что, если все использовать, то получится просто моноспектакль.

В «Принцессе Турандот» есть сцена масок с загадками. И тут он старал

ся принести неизвестную загадку, простую и наивную, чтоб «проверить»

партнеров на реакцию и самих нас повеселить и, как правило, вызвать

неизменный восторг зрителя.

Прямо скажем, не очень много читающий Гриценко, к роли Каренина

в фильме «Анна Каренина», где мы вместе снимались, подошел с неверо

ятной скрупулезностью. Он изучил текст Л. Толстого, неуклонно следо

вал описанию автором Каренина, с его вывороченными ногами, скрипу

чим голосом, нарочито медленной речью с петербургским выговором.

Ему всегда был важен внешний вид, походка, манера героя вести себя -

от этого каким-то непостижимым образом рождался на сцене или на экра

не живой человек. Так и здесь - даже речь была какая-то тягучая, механи

ческая, в точности, как в романе.

Я восхищаюсь его эпизодической ролью в «Семнадцати мгновениях

весны».

Его немецкий генерал за короткое экранное время сумел рассказать

12
{"b":"270150","o":1}